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    美術需要文化來支撐

    發表時間:2016-09-28??來源:大河美術 字體: [大] [中] [小]   [關閉]

    朱萬章  中國國家博物館學術研究中心研究館員,中國美術家協會會員,中國美術家協會理論委員會委員,中山大學特聘教授,北京畫院齊白石藝術國際研究中心研究員。

    近年來,各類江湖畫家大行其道,江湖繪畫堂而皇之地登堂入室。究其原因,在于兩個方面:一是繪畫者本身的文化缺失,導致了畫作格調的低下;二是審美者文化的貧乏,使得江湖繪畫無孔不入。這是一個需要十分警惕的現象。

    眾所周知,文化需要積淀,需要培育。這種積淀和培育不是一朝一夕之事,要通過幾代人,甚至是十幾代人共同的努力才能形成的。在過去的數十年間,中國經過數千年、數十代人培育起來的文化只經過幾年十幾年的時間便遭到破壞和摧殘。雖然這種摧殘不是連根拔起,但對于文化的惡劣影響卻需要數代人來面對和承受。這種文化的創傷需要慢慢愈合,并在愈合的基礎上,繼續培育。
          在古代繪畫中,畫家往往被分作兩類。一類是純粹的畫家,這類畫家的身份與地位和其他諸如工匠、雜技、方術等具有特殊技能的人一樣,地位不高,處于社會中下層。他們的繪畫大多為應酬畫,和其他普通商品一樣流通,成為尋常百姓家家居裝飾或一般廟宇、佛寺舉辦法事的用品,其實用性代替了藝術性;一類是文人畫家,他們本身是文人、學者,具有較高的學養,畫中有詩,詩中有畫,是典型的文人畫,其藝術性取代了實用性。由于繪畫多為社會上層人士所欣賞,故工匠畫流傳下來的極少,而今天見到的絕大部分繪畫,多為文人畫。這是因為文人畫本身具有豐富的文化內涵,反映了一個時代、一個畫家所展現的一種形而上的精神世界,是人們企求的一種境界,因而受到歷代文人墨客和收藏家的追捧。
          我們再反觀當下繪畫,很多作品并沒有被賦予像古代文人畫那樣的文化內涵,有的甚至還不及古代的工匠畫。按道理說,這些繪畫不能為社會所接受(或承認)——至少不能被主流文化階層所接受。但實際情況正好相反,這類嚴重文化缺失的繪畫在一定領域、一段時間可以說是無處不見,受到不少藏家的追捧。這反襯出我們這個時代文化的流失所引發的審美傾向。這種傾向反過來又影響到繪畫的創作。這不能不說是一種可悲的現象??v觀數千年的歷史發展,這些繪畫最終是會無情吞噬的,這是毫無疑問的。但更可悲的是,現在不是很多畫家都能認識到這一點。他們沒有承擔起成教化、助人倫的繪畫功能,也沒有有意識地去引導受眾走向美的境界,而是一味地去迎合受眾,甚至迎合一些低俗的藏家,其目的是將有限的作品盡可能地換取無限多的孔方兄。很多畫家考慮的不是怎樣使自己的畫更富有內涵,更有藝術價值,而是考慮的怎樣畫出市場喜歡的畫,怎樣換取更大的房子、更漂亮的轎車……這是世風使然,也是這個時代在培育文化方面的嚴重流失。
         正是因為如此,我們需要提倡多學科介入美術領域中。讓那些只為了世俗需求的藝術家不斷地提升自己。當然,這種“提升”是一個長期的過程,對于很多急功近利的藝術家來說,也許并沒有時間和耐心去完成這種“提升”:他們總是有接不完的活、開不完的筆會、推不掉的展覽和各種抵制不住的誘惑……他們在忙忙碌碌中生產出大批量作品,這些如同工廠流水線中無限量批發出的作品在短時間內也許能賣出好價錢,也能參加各種規格的展覽,甚至也能獲得各個級別的獎項,為藝術家換取名譽和實惠,但這些作品,對于人類的精神世界,究竟有多少益處呢?既然沒有多少益處,甚至沒有益處,那它們被歷史所淘汰自然也就成為必然了。
          在文化與美術融合中,迫切需要的是對文化的一種敬畏,一種內心的莊嚴。如果沒有這種敬畏,沒有這種莊嚴,極有可能這種“融合”本身也會成為另一種“功利”。這是需要我們時刻警醒的。文化與美術融合不是幾個人的事,也不是幾個團體的事,更不是一年半載的事,而應該成為社會的一種共識,成為推動美術作品朝著人類精神世界上升的動力,成為美術家所堅守的永恒理念。這是藝術創作的不二法門。當然,要形成這種康德所謂的“無目的的合目的性”,需要若干代人共同的努力,并逐步形成一種風尚。
          在充滿物欲、極度浮躁的社會狀態下,文化與美術融合是歷史發展的必然。只有這種融合才會使美術在極度誘惑與極度克制中達到一種動態平衡,才能使其在喧囂的煩擾中脫穎而出。這就需要美術家們具有清醒的頭腦、敏銳的觸覺,以及甘于寂寞的心態和生命意志。桃李不言,下自成蹊,這是古訓,也是現代經典。如果絕大多數藝術家都能做到這一點,他們所創作的作品必將和古今中外其他藝術佳構一樣,成為人類的寶貴精神財富,引領著普羅大眾在茫然的藝術追求中進入高雅的殿堂。美術只有靠文化來支撐,才有可能真正成為公眾追求的一種崇高境界,也才不會出現低俗作品僭越其位的現象。

    當美術在當下大環境中不可避免地出現大繁榮(即便有時候可能是虛火)時候,跨領域、跨學科的文化介入便是順理成章的事。一件好的作品,需要有一定的文化內涵和底蘊,這就需要藝術家不僅要懂得繪畫技巧,更要有一定的文化素養和深厚的文化根基。這種文化根基不是靠畫筆能夠培養出來的,是藝術家長期積累的結果。經常有人說,這個畫家沒有文化,這件作品低俗,某些美術現象太膚淺等等,其實就是指美術及其美術家缺少文化的積淀。


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