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    嶄新的筆墨意蘊 ——品羅一平水墨山水畫

    發表時間:2017-06-28??來源:大河美術 范迪安 字體: [大] [中] [小]   [關閉]

    羅一平

    國務院特殊津貼專家,中國美術家協會策展委員會副主任、理論委員會委員,全國美術館專業委員會副主任,廣東省美術館協會會長,廣東省中國畫學會副會長,廣東美術家協會原副主席,廣東美術館原館長,中山大學教授,華南理工大學客座教授,廣州大學客座教授,俄羅斯列賓美術學院客座教授,亞洲藝術家聯盟中國委員會主席。國家藝術基金評委,第12 屆全國美術作品展覽評委,第二屆中國美術獎·理論評論獎評委,文化部青年策展人扶持項目評委,中國美協首屆青年藝術理論成果評審委員會副主任。

    熟悉一平的朋友們都知道,他是一位充滿熱情和干勁的人,長期以來,在理論研究、藝術教學和美術館管理上投入心力,把公務事業做得風風火火,且常出手不凡、別開生面,給人以驚喜。在他身上,體現出改革開放時代的獨立思維的精神、探索創新的精神,也體現出這個時代賦予一代人寬闊的文化胸懷、綜合的藝術素養和整合運用自身經驗的能力。他的藝術成果,是他幾十年努力的積累,也堪稱這個時代的產物。

    《黃龍春雪》35cm×45cm 2015 年

    一平作山水,始于大學階段,此后因工作纏身,只能續續斷斷,縈繞于心。心作多于手作,決定了他不能按部就班,沿常規路徑而行,更何況開放以來,傳統資源不斷涌現,當代畫坊風生水起,山水風格迭出紛繁。因此,他走的是一條借勢發力、綜合創造之路,依照對山水畫藝術本質的深度體認,憑借自己對各種藝術現象、視覺圖式的感受經驗,在山水畫上獨辟蹊徑,探索山水形象的“生長”與“生成”。

    《馬爾代夫系列一》97cm×90cm 2016 年

    所謂“生長”與“生成”,即作畫如布奕,面向畫紙如面對棋盤,落筆劃開天地,此后隨形生發,因形成形,因勢成象,在發展的過程中同時解決丘壑塑造、空間層次和整體營構的問題,使得畫以勢勝,景由勢生,在不斷的生發與不斷的調整中形成作品的氣脈、節奏、韻律與意境,傳達出新穎的山水視覺與大山大水的氣象。我認為他的作畫過程不是以旁觀者的身份塑造山水,而是以融入者的狀態“走”進山水,在山水中漫游,任筆墨揮發,一路造境而去。這種方法雖在傳統畫理和當代實踐中都有存在,但一平強化了這條路徑,這條路徑也特別需要有感性激情和理性控制的平衡能力,羅一平在學養和能力上的綜合高度,使他在這個方法上得心應手。一平作畫,深知筆墨重要,既需吸收傳承,更要大膽創新。他的山水,以水墨為基為底,在揮灑中保留率性的筆線墨痕,又在墨色和彩色的渲染覆蓋中增加視覺強度,使筆墨的意趣性、豐富性成為主體構架,很好地保持了筆墨的內涵,保持了山水畫的寫意特性,達到了質與文、樸與華、氣派正大與倜儻不羈的有機統一,可以說,畫出了自家的山水面貌和嶄新的筆墨意蘊。

                                                                                                         范迪安/文

    《鼎湖山紀游》244cm×62cm×4 2016 年

    《春風相處不知樂》43cm×43cm  2016 年


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